EISENSTEIN

Y LA REIVINDICACIÓN DE LOS DERECHOS LABORALES EN EL SÉPTIMO ARTE. “LA HUELGA” (1924). PARTE III

Última entrega de la columna de “Cine y Derecho” dedicada al maestro del cine ruso Sergei Eisenstein, sobre la temática llevada a cabo en la película “La Huelga”, de 1924.

En las primeras secuencias, vemos el inicio de un día laboral como cualquier otro en una fábrica de fundición. Sin embargo, se observan sombras de hombres conversando y advirtiendo que se avecinan problemas. La administración espía a los trabajadores y la situación en la fábrica es tensa. Tras graves incidentes -entre ellos, el suicidio de un trabajador acusado de robo-, la huelga tiene lugar; las sirenas suenan convocando a los trabajadores a dejar sus puestos, y cientos de ellos -muchísimos niños, debe apuntarse- abandonan la fábrica.

La siguiente imagen es el primer plano de una boca que grita “¡huelga!”.

Al tiempo, los trabajadores formulan y presentan sus demandas a la dirección; se reclama una jornada máxima de 8 hs. (6 hs. para los menores), mejor trato por parte de la administración y una suba salarial del 30 %. Inmediatamente después, nos encontramos con un plano de la estación de policía, donde los agentes están lustrando sus botas; mensaje ominoso de la medida de represión que se encamina.

Desde un análisis jurídico, “La huelga” es un drama sobre la lucha por los derechos laborales que hacen a la dignidad del trabajador: jornada limitada; tutela especial hacia el trabajo infantil; salario digno; trato apropiado desde la administración; todos reclamos planteados en la historia.

RECUADRO: EN LA PRÓXIMA ENTREGA DE LA COLUMNA CINE Y EL DERECHO: El proceso judicial eclesiástico por herejía a Juana de Arco en el cine, a través de la película muda del cine frances del año 1928: "La pasión de Juana de Arco de Carl Dreyer.

Para leer la nota completa, dirigirse al siguiente enlace de la revista “yconsiderando…” N.174

EISENSTEIN Y LA REIVINDICACIÓN DE LOS DERECHOS LABORALES EN EL SÉPTIMO ARTE. “LA HUELGA” (1924). PARTE II.

En su primer largometraje, Sergei Eisenstein aplica sus nociones sobre la manipulación de las secuencias para plantear una problemática puramente jurídica: la de los derechos laborales –o bien la carencia de ellos- del pueblo ruso bajo el sistema zarista. De toda su obra, en la que los derechos fundamentales siempre adquieren especial relevancia, es en su filme inaugural donde el derecho, la anomia en el caso, se presenta como tema central, sostén de toda la historia.

Para leer la nota completa, dirigirse al siguiente enlace de la revista “yconsiderando…” N.173. Allí encontrará los enlaces para  visualizar las películas que se hace referencia en la nota.

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EISENSTEIN Y LA REIVINDICACIÓN DE LOS DERECHOS LABORALES EN EL SÉPTIMO ARTE. “LA HUELGA” (1924). PARTE I.

Como el lápiz del escritor, la cámara es un instrumento narrativo que permite documentar contextos históricos, hábitos sociales, problemáticas y dilemas sociocultur a l e s que se presentan en determinado tiempo y lugar. Puede llevarnos a un pasado remoto, reciente, o bien brindar una crónica de actualidad; puede crear un mero pasatiempo para un espectador ávido de puro escapismo, y también optar por desafiar el intelecto a través de relatos en forma de rompecabezas; adentrarse en quizá poco explorados conflictos sociales y despertar debates; puede iniciar controversias que con el tiempo devendrá en pasajes comunes y hasta obligados; puede simplemente retratar un estado de situación, presente, pasado, o advertencia de lo por venir.

El cine soviético es un notable reflejo de ideales y dogmas que se identifican con la revolución de octubre de 1917. Desde este prisma, acude mayormente al colectivismo y no a historias individuales que se inician y cierran con la situación y el destino de un personaje en concreto, estructura narrativa propia del cine occidental.

Dentro de este movimiento, el autor más reconocido fue indudablemente Sergei Eisenstein. Su novedosa teoría del montaje sentó las bases para una narrativa visual que sigue siendo utilizada hoy día a través de los distintos medios de comunicación.

Para leer la nota completa, dirigirse al siguiente enlace de la revista “yconsiderando…” n.172